Isle of Dogs -animaattorit työskentelevät Wes Andersonin kanssa

Isle of Dogs -animaattorit työskentelevät Wes Andersonin kanssa

Wes Andersonin uusi stop-motion-elokuva, Koirien saari , koostuu 130 000 valokuvasta. Jokaisen kehyksen loi ahkerasti 670 hengen tiimi, joista monet työskentelivät Andersonin kanssa Fantastinen herra Fox . Taas kerran, Koirien saari meni näin: tuotanto tapahtui 3 Mills Studiosissa Lontoossa, kun taas Anderson työskenteli etäyhteydellä sähköpostitse Pariisin kodistaan. Joten vaikka Anderson laittaa paljon itseään elokuviinsa - Mr Foxin puku on ommeltu samasta materiaalista kuin ohjaajan tavaramerkki vakosamettipuku - se on miehistö, jonka kirjaimelliset sormenjäljet ​​ovat esillä.



Esimerkiksi eläinkokeiden laitos - yksi monista sarjoista, joita näytetään tällä hetkellä The Storen ilmaisessa näyttelyssä, 180 Strand - on kuvaaja Tristan Oliverin suosikki. Hän selitti minulle pitkään visuaalisista viitteistä (kuvakirja nimeltä North Brother Island hän lähetti Wesille; Skotlannin Pyhän Pietarin seminaarin uusbrutalistinen muotoilu), seurannan ja skaalauksen rajoitusten voittaminen, monimutkaisen muotoilun viimeistely ja ilo sen valaisemisesta. Se näkyy näytöllä tuskin muutaman sekunnin ajan Koirien saari oli todellakin rakkauden labradorinnoutaja.

Tässä puhumme joidenkin takana olevien avainjäsenten kanssa Koirien saari : Mark Waring, animaatiojohtaja; Angela Kiely, nukenmaalauksen päällikkö; Tobias Fouracre, animaation ohjaaja; ja valokuvausjohtaja Tristan Oliver.

WES ANDERSON nauhoitti videoita, joissa hän itse toisti eläimiä

Tristan Oliver (valokuvausjohtaja): Todella paljon esityksiä tuli Wesiltä, ​​joka kuvasi itsensä näyttelemässä koiria. Hän on melko tiukka kopioimaan omien ilmeensä vivahteet.



Tobias Fouracre (animaation valvoja) : Kun Wes antoi meille videon, hän mietti näyttelijän vuoropuhelua. Ei jokainen laukaus. Joitakin laukauksia hän sanoi: 'Tee mitä haluat tehdä, ja sitten kommentoin sitä. Animaattori tekisi lohkon, jota kutsutaan, joka on kiireinen harjoitus, ja hän keskusteli siitä animaattorin kanssa.

VOI VIIKKO VIIKKOA TUOTTAA puoli sekuntia jalkoja

Tristan Oliver: Meillä on 40–50 sarjaa tyypillisenä päivänä. Jotkut näistä sarjoista sekoittavat tavaraa, jotkut jumittuvat ongelman takia. Ainoa asia, joka on tavallaan vankkaa, on se, että 18 kuukaudessa kuvaamme yleensä 90 minuutin elokuvan. Yhdessä viikossa saatamme kääntyä kolme minuuttia. Seuraava viikko puoli sekuntia.

Mark Waring (animaatio-ohjaaja): Koko tuotanto kesti pari vuotta alusta loppuun. Mutta kaikki menee päällekkäin siellä. Laukaus voi kestää kuusi kuukautta, mutta samanaikaisesti tapahtuu paljon muita asioita. Se on uskomatonta, työn määrä. Wes arvostaa sitä.



WES ANDERSON MIKROHALLINNOI LONDONIN TEIMIÄ PARISIN KOTISTAAN

Tobias Fouracre : Hän oli sähköpostilla koko päivän, joka päivä. Joten se oli kokopäiväinen. Hän oli jatkuvasti tietokoneensa edessä.

Tristan Oliver: Wesillä on huomattavasti erilainen ohjaustyyli kuin muilla ohjaajilla. Luulen mitä me kaikki, jotka olemme työskennelleet Fantastinen herra Fox otti Koirien saari oli ehdoton käsitys siitä, millainen prosessi tulee olemaan. Luulen Kettu , se oli ... yllättävää ( nauraa ) ja turhauttavaa toisinaan. Mutta me kaikki tiesimme ehdottomasti, mistä olemme olleet alusta alkaen Koirien saari . Tiesimme, että absoluuttisen tarkkuuden aste ja hallinta sen suhteen, mitä teemme, tulee olemaan erittäin, erittäin korkea. Tavallaan se oli rennompi ympäristö sen takia.

JOKAISESSA GRETA GERWIG -NUKKESSA oli 321 käsinmaalattua pisamia

Angela Kiely (nukenmaalauksen päällikkö): Minä maalasin niitä pisamia. Teimme joitain maalitestejä ja näytimme Tracyn (Gerwigin) luonteen Wesille. Hän katsoi heitä ja sanoi: Lisää pisamia. Teimme toisen passin. Lisää pisamia. Pisamia oli yhteensä 321. Ne ovat kolme eriväristä rusettia, oranssinruskeaa ja sitten ruskeaa. On hermostavaa, kun joku sanoo paljon pisamia, koska ajattelet: Kuinka aiomme kopioida sen? Yksi kasvo on hieno, mutta jos sinulla on tuhat kasvoa, se on yhtäkkiä painajainen.

Kohteliaisuus 20. päivästäCentury Fox

VAIKUTUKSET EIVÄT KUROSAWASTA KUBRICKiin

Mark Waring: Taistelujen sarjakuva pilvet olivat käsikirjoituksessa. Ajatuksena oli tehdä jotain kuten Tex Avery tai Road Runner. Se oli menossa takaisin lapsuuden asioihin, kuten Rankin-Bass. Maapähkinät oli aina viite. Animaatiosarjassa se on Pig-Pen pölypilvien kanssa.

Tobias Fouracre : Wes loi luettelon japanilaisista elokuvista. Suurin osa Kurosawa-elokuvista, pari Ozu-elokuvaa. Kubrick oli toinen johtaja (Yoko Onon valkoiselle laboratorialle).

Mark Waring: Suuri sekoitus tavaraa (kuten Akira ja Miyazaki). Kurosawan elokuvan tyyliin viitattiin, tapaa, jolla hahmoilla on stoinen, hyvin sävelletty, harkittu näyttelytyyli. Pormestari Kobayashi on erityinen viittaus Toshiro Mifuneen.

Angela Kiely: Pormestari Kobayashin puvun täytyi näyttää todella 1950-luvun italialaiselta gangsterikentältä. Oikean räätälöinnin ja oikean ilmeen saaminen kesti useita kuukausia, kunnes hän oli tyytyväinen siihen.

Tristan Oliver: Mitä sinun on oltava tietoinen Wesin kanssa työskentelyprosessista, on se, että se on kokonaan Wesin ohjaama. En voi sanoa, että viittasin suoraan elokuvaan X, Y tai Z missä tahansa elokuvan kohdassa, koska sitä ohjaa suuresti Wes. Olemme luovina, jotta voimme helpottaa tätä näkemystä pikemminkin kuin lisätä siihen.

NUKKUJEN RIKKOISI SÄÄNNÖSTÖN SÄÄNTÖJÄ

Angela Kiely: Voi hyvä, meillä olisi päivittäinen huolto. Kaula voi repeytyä tai lanka saattaa ponnahtaa turkin läpi. Se ei ole aitoa turkista - se on villaa - mutta turkispalaset saattavat irrottua ja tarvita patchia. Se ammuttiin muutaman vuoden ajan, joten on väistämätöntä, että nuket repivät ajan myötä.

Varjojen puuttuminen voidaan rajoittaa luovasti

Tristan Oliver: Wes ei halunnut varjoja ulkotiloihin. Hän halusi vain täysin tasaisen, valkoisen valon, joka työskentelyn kannalta voi olla melko toistuva, eikä se todellakaan salli sinun venyttää luovia lihaksiasi ( nauraa ). Mutta juuri sitä hän haluaa. Se on rajoittavaa luovasta näkökulmasta, koska stop-frame-animaatio on peräisin lasten television taustasta, jossa kaikki oli valaistu hyvin, hyvin tasaisesti ja näytti hyvin tylsältä. Monet meistä ovat viettäneet viimeiset 20 vuotta yrittäessään viedä se elokuvamaisempaan ympäristöön. Ja palaa tasaiselle valolle tuntuu taaksepäin. Mutta , elokuvan yhteydessä se on tarkoituksenmukaista.

SALIVOIVA SUSHI-KUVAUS VALMISTUI KUUSI KUUKAUTTA

Mark Waring: Sushisekvenssi perustui nimenomaan yhteen Wesin suosituimmista sushi-kokkeista Pariisista. Hänellä oli kätensä valokuvattu, ja me veistimme hänen kätensä näyttämään täsmälleen samoilta. Vietimme kuusi kuukautta alusta loppuun tutkimalla sitä ja kehittämällä sitä. Wes halusi, että sushi-kokit tunnistavat sen ja ymmärtävät sen valmistamisen. Tapa, jolla pidät veistä, tapa, jolla leikkaat, tekniikat - kaikki tämä oli otettava huomioon.

Lisäksi hän halusi tehdä upouuden sushi-tekniikan, jota ei ole koskaan aiemmin tehty sushi-valmistuksen historiassa. Mutta teimme sen. Meidän oli myös rakennettava kaikki asiat. Jos leikkaat kalaa, sinun on varmistettava, että voit leikata sen pysäytyskehyksessä. Et voi leikata metallista ankkuria. Sinun täytyy treenata: OK, tarvitsemme liitoksen täällä, ja tämän on oltava korvaava bitti.

Tristan Oliver: Kaikissa animaatioelokuvissa on vaikeita otoksia, ja niissä on aina kauan kestäviä otoksia. Mutta se on rahan ammuttu, jos haluat. On syytä viettää aikaa näihin laukauksiin, jos niillä on suuri visuaalinen vaikutus.

Kohteliaisuus 20. päivästäCentury Fox

Kullakin nukella oli korvaava kasvot jokaiselle ilmaisulle

Angela Kiely: Kussakin elokuvassa on usein sekoitus tekniikoita. Päällä Frankenweenie Tim Burtonin kanssa monet nuket olivat silikoni-nahkoja, joten niillä olisi mekaniikka kasvoissa, ja sinä käyttäisit samaa ihoa. Kun taas Koirien saari he olivat korvaavia kasvoja. Joten jokaisella lausekkeella on tuhansia erilaisia ​​kasvoja ja tuhansia erilaisia ​​pieniä osia jokaiselle hienovaraiselle vihaiselle tai vivahteelliselle lausekkeelle.

WES ANDERSON PYYTÄÄN MAHDOLLISIA KUVIA

Tristan Oliver: Wesin tärkein ero live-toiminta- ja animaatiomaailman välillä on se, että hän ei voi saada haluamaansa syväterävyyttä, koska työskentelemme makroympäristössä. Jos hän ottaa lähikuvan live-toiminnassa, hän tietää, että kaikki hahmon nenästä aina etäisyyden kukkuloihin on keskipisteenä. Jos otamme lähikuvan yhdestä näistä koirista, silmät ovat tarkennuksessa, mutta nenän pää ei ole. Hän on usein turhautunut kyvyttömyydestämme saada haluamaasi syväterävyyttä. Mutta se on oikeastaan ​​vain linssien fysiikan ulkopuolella.

Mark Waring: Wes ei aio yhtäkkiä sanoa, Nah, älä huoli siitä. Joukkueeseensa, johon hän on osallistunut, hän tietää, että hän voi esittää kysymyksen, ja ihmiset menevät. Selvä, me tulemme siihen ja toteutamme sen. Palaamme sinulle parin kuukauden kuluttua.

Tristan Oliver: Wes kysyy aina, jos hän haluaa jotain, ja hän haluaa enemmän kuin vain sinä sanomalla, ettet voi tehdä sitä vastauksena. Joten meidän on usein asetettava asioita, jotta voimme osoittaa hänelle, mitkä ovat fysiikan rajoitukset.

FARAWAY-KUVAT SAAVUTETTU MINIATUURIKOKOISILLA NUKKUILLA

Angela Kiely: Ataria oli viisi erilaista asteikkoa. Joissakin isoissa sarjoissa emme voineet pitää häntä normaalikokoisena, koska se näytti suhteettomalta, tai meillä olisi ehdottomasti jättimäisiä sarjoja pitämään se suhteessa. Joten pitkille laukauksille meillä olisi todella pieniä, 15 mm kokoisia nukkeja. Sitten lähikuvia varten meillä olisi suuremman mittakaavan nuket.

JOKA VANHA-KOULUKOIRA EI halua oppia uusia temppuja

Tristan Oliver: Wes ei pidä sujuvasta animaatiosta. Olemme palanneet animaatiotyyliin, joka on käsintehtyä, jos haluat, verrattuna Laikan tuottamaan tuotantoon, joka on erittäin sileä, melkein sujuva. Suuri osa pirstoutumisesta saavutetaan animoimalla kaksoiskappaleiden sijaan. 24 erillisen asennon sekunnissa sijaan otamme 12. Se antaa enemmän terävyyttä ja rypistymistä.

Tobias Fouracre: Wes haluaa, että kaikki tehdään aidosti, kamerana ja mahdollisimman vähän digitaalisia tehosteita. Itse asiassa mikään, monissa tapauksissa. Eri ohjaaja olisi täyttänyt tämän elokuvan digitaalisella huijauksella, jota yleisö ei edes huomaa.

Hiljainen susi FANTASTINEN MR FOX PERUSTUU BILL MURRAYIN

Tobias Fouracre : Tein laukauksen sisään Kettu kukkulalla olevan suden tervehdys. Sen jälkeen kun susi on tehnyt sen, se leikkaa takaisin herra Foxille ja sitten takaisin susi ja hän juoksee takaisin metsään . Minulle annettiin hauska pieni videoleike Bill Murraysta, joka juoksi kentällä kaukana kamerasta, mikä oli varsin huvittavaa.

ANIMAATIO ON VÄLITTÖMMÄSTI TEOLLISUUDESSA

Tristan Oliver: Olisit yllättynyt. En saisi edes työpaikkaa pienen budjetin live-elokuvissa. Ihmiset ovat niin kapeita näkemyksistään asioista. Se on poikkeuksellista. Ammuin live-toiminnan Rakastava Vincent , mutta syy siihen, että sain työpaikan, johtui animaatiosta. Tuo elokuva aiottiin lopulta viedä pois, maalata ja muuttaa animaatioelokuvaksi. Mutta kuvasin 90 minuutin live-toimintaelokuvan 48 päivässä, koska teen animaatiota. Se on hyvin outo ajatusprosessi.

Se on elokuva-alan Tuhkimo. Ihmisiin ei suhtauduta kovin vakavasti. Ainoa palkinto, jonka voit saada, on paras animaatioelokuva tai ehkä paras kappale. Mutta sinua ei koskaan tule ehdokkaaksi parhaaksi elokuvaksi tai parhaaksi leikkaukseksi. Kaikki on tämän animaation peiton alla. Kaikkien näiden elokuvien parissa työskentelevien ihmisten todellista käsityötä ei koskaan harkita.

Ihmiset ajattelevat vain, että Wes Anderson teki tämän elokuvan yksin. Minua ei ole koskaan kutsuttu Oscareihin. Kuusi ominaisuutta ja vähintään viisi shortsia (minun on nimetty). Ja ainoa kerta, kun olen ollut seremoniassa, oli, kun tyttöystäväni nimitettiin toiseen elokuvaan

He eivät pääse viemään nukkeja kotiin

Angela Kiely: Ei, toivon! Olisi hämmästyttävää, että meillä olisi maailman paras nukkekokoelma. Valitettavasti ei. Niiden tekeminen kestää 16 viikkoa jokaisesta nukesta. Ne ovat aivan liian kalliita, jotta voimme pitää ne.

LOPULLISEN ELOKUVAN NÄKYMINEN oli sokki

Angela Kiely: Vaikka olet nähnyt sen kahden vuoden ajan, näet sen pieninä palasina. Joten näet saman sekunnin kuvan uudestaan ​​ja uudestaan, mutta et kokonaisuutena. Olin todella yllättynyt tahdistuksesta ja siitä, kuinka nopea se oli, ja kuinka se sujui niin hyvin. Ja todella kuinka kaunis se näyttää. Olet aina huolissasi: Ovatko puvut näyttävät hyvältä tuossa mittakaavassa? Näetkö sen käsintehtyä? Kun näimme elokuvan, meidät kaikki todella räjäytettiin.

Tristan Oliver: Näin sen ensimmäistä kertaa ensi-ilta. Se on hyvin täynnä. Se oli niin kiireinen. Pääsin sen loppuun, enkä voinut muistaa, oliko kaikki ammuimme siellä, mutta olen varma, että se oli. En voinut kuvata sinulle miltä minusta tuntui. Istuin Mark Waringin vieressä, ja me molemmat katsoimme toisiimme ja vain… ( hengittää shokissa ). En edes sanonut sanoja. Se oli niin ylivoimainen. Se oli kuin lyötiin kasvoihin ( nauraa ).

Isle of Dogs avataan Ison-Britannian elokuvateattereissa 30. maaliskuuta