Wes Andersonin hullu huomio yksityiskohtiin

Wes Andersonin hullu huomio yksityiskohtiin

Vuonna 2012 graafinen suunnittelija Annie Atkins huomasi olevansa vuoren huipulla Saksan talveksi. Mikä oli hienoa - hän oli loppujen lopuksi Wes Andersonin majesteettisessa sarjassa Suuri Budapest Hotelli. Kirjaimellisesti heitettiin päähän ensin, Atkinsilla oli viikko Andersonin tiimin 'puhelun' ja hänen esittelynsä kuvitteelliseen maahan Zubrowkaan, jossa hän johti pientä ryhmää palkittujen tuotesuunnittelijoiden rinnalla Adam Stockhausen . Aiemmin luotu grafiikkaa ja rekvisiittaa aikakausidraamoille, kuten Tudorit, Irlannissa syntynyt suunnittelija vastasi jokaisesta graafisesta kuvasta Wesin esteettisesti miellyttävässä, täysin symmetrisessä maailmassa - kartoista postimerkkeihin, antiikkipornografiaan ja vankilan ovien numeroihin. Saimme kiinni Atkinsista klo Se on mukavaa on Tässä 2015 festivaali aiemmin tässä kuussa - vuosittainen konferenssi, jossa kourallinen maailman parhaita luovia kykyjä kokoontuu keskustelemaan työstään - puhumaan kirjoitusvirheistä, ankarista faneista ja käyntikorttien suunnitteluvinkkien ottamisesta natsipuolueelta.



KAAVAA MAAHAN HETKI

Vuoden 2014 hittiä varten näyttelijät ja miehistö ottivat haltuunsa Görlitzer Warenhaus -nimisen hylätyn tavaratalon, joka oli konkurssin partaalla Görlitzissä. Hyvin säilynyt, etenkin kahden maailmansodan aikana olemassa olleelle rakennukselle, Atkins näki elokuvan tähtilaadun alusta alkaen. Muistan ensimmäisen päivän, kun kävelin sarjaan. Se on outoa, koska kun työskentelet asioiden parissa ja näet asioita näytöllä, et ole koskaan varma, miltä se näyttää todellisessa elämässä, mutta kävelin sarjaan ja se näytti vain hämmästyttävältä - todella rikkaat punaiset, violetit, vaaleanpunaiset, kultaiset, kaunis maalipinta hotellin sisätiloissa. Sinä päivänä olin kuin 'Vau, tästä tulee jotain todella erikoista'.

TEE KAIKKIEN KOPIOITA



Emme koskaan tee mitään grafiikkaa. Se on ensimmäinen asia, joka jatkuu asetettuna ja saa kahvia sen päälle, se voi repeytyä, se voi vahingoittua sateesta tai lumesta, paljastaa Atkins, joka ei ole yllättävää, että on menettänyt lukemansa grafiikan määrän hänen ja hänen tiiminsä luoma elokuvalle. Teemme yleensä kuusi täysin samanlaista versiota kaikista paperigrafiikoista. Jos näyttelijä repii sen kameran eteen, sinun on tehtävä kaksitoista kappaletta, koska heidän on ehkä tehtävä 12 otosta. Jos työskentelet Wes Andersonin palveluksessa, sinun on tehtävä 30 samanlaista kappaletta, koska hän saattaa haluta tehdä 30 kappaletta: jokaisessa kaikki on täsmälleen samassa paikassa. Työläs tehtävä, mutta Atkins sai hyötyä elokuvan käärittyessä - otti kotiin suosikkinsa, mukaan lukien nyt surullisen kuuluisan Grand Budapest -hotelli kirja aloitusnäkymässä, Mendlin laatikko ja verimainen sähke hovimestarilta Sergeiltä.

Sergein verinen tahrahovimestariKohteliaisuusAnnie Atkins

TYÖSTÄ WESIN MAAILMASSA



Kuinka Anderson sifonoi ideansa 3D-muotoon miehelle, jonka mielikuvitus ei näennäisesti tunne rajoja? Hän on niin kirjailijaohjaaja. Hän kiinnittää huomiota jokaiseen pieneen asiaan. Se ei ole vain grafiikkaa - se on sama kaikkien osastojen kanssa. Hän on varsin erityinen, mutta hän on myös todella kokeellinen. Hän rakastaa kokeilla erilaisia ​​asioita, joten työskenteleminen hänen kanssaan sai minut todella tuntemaan, että rakastin tätä työtä uudelleen. Se oli kiehtovaa. Tarkkailemalla jokaista viimeistä yksityiskohtaa, Anderson jopa suunnitteli uutiset, joita hän ei koskaan lukenut. Koska se on kuvitteellinen maa, sinun on luotava Trans Alpine Yodel , joka oli tärkein päivittäinen sanomalehti, mutta sitten Wes käytti muita sanomalehtiä kertomaan tarinan muita osia - se oli kuin koko kansallinen lehdistö. Hän kirjoitti artikkelit, ja hän kirjoitti hienoja sanomalehtien nimikkeitä, kuten mannerlaattojen liikunta ja Päivittäinen tosiasia .

Wes Anderson kirjoitti artikkeleita kuvitteelliseen maan lehdistöön - Trans Alpine Yodel, Continental Drift ja The Daily Fact - vaikka hän tiesi, etteivät ne olisi näkyvissäyleisökautta fontsinuse.com

KATSO OMA TAKAISIN

Niin huolelliselta kuin Andersonin tuotanto saattaa tuntua, asiat eivät aina mene suunnitelmien mukaan. Atkins myöntää, että nyt surullisen kuuluisat Mendlin laatikot, joita elokuvalle luotiin tuhansia, sisälsivät todella suuren virheen. Sinulla on vastuu paitsi graafisesta suunnittelusta myös kielestä, oikeinkirjoituksesta ja kieliopista. Kukaan ei valvo virheitäsi, hän sanoo. Olen hyvin ylpeä oikeinkirjoituksestani ja kieliopistani, joten kun Wes ottaa minuun yhteyttä ja sanoo: 'Luulen, että Mendlin laatikossa on kirjoitusvirhe', olin kuin: 'En ajatella niin.' (nauraa) Mutta oikeastaan ​​oli virhe. Kirjoitin konditorian väärin! Sille ei todellakaan ole mitään tekosyitä, etenkin vierailla sanoilla. Sinun on tarkistettava kaikki uudelleen. Tässä vaiheessa olimme ampuneet melko monta laatikkoa. Olisimme todella tehneet niistä tuhansia. Heidän oli korjattava tämä postissa, joka oli kiusallista. Onneksi Wes on todella mukava kaveri sekä nero.

Atkinsin kirjoittama kirjoitusvirhe tuhansissa laatikoissa muutettiin onneksijälkituotannossaKohteliaisuusAnnie Atkins

HOLLYWOODISSA EI MITÄÄ PIDÄTY

Mutta mitä tapahtuu, kun asiat liukastuvat läpi? Siellä, missä on faneja, on ankaria faneja, ja kuten Atkins sai selville, ei ole mihin piiloutua erehdyksiltäsi, jos heidät roiskuu hopeaseinän yli. Meidän on ajateltava asiaa, jota kutsutaan jatkuvuudeksi, koska emme ammu tarinaa järjestyksessä. Se on elokuvan tekemisen tylsin osa, mutta siitä tulee yleisön kiehtovin osa, kun se menee pieleen. Joten mitä tapahtuu, jos et pääse kopioimaan ja taittamaan asioita samaan paikkaan? Pääset IMDb: n 'Goofs' -sivulle.

IMDb: n kautta

He ovat oikeassa. Tämä on lupa, jonka teimme rakkaudella: painaminen, kirjoittaminen, leimaaminen, kaunokirjoitus, käsinkirjoitus ja sitten teimme sille kirjekuoren, ja rullasimme vaha kirjekuoren päälle, jotta se näytti likaiselta ja vanhalta, koska tämän oli tarkoitus olla jonkun taskussa kymmenen vuoden ajan. Sitten teimme 16 samanlaista kopiota. On totta - yhdessä näistä kulmista ei ole taitetta, ja joku huomasi sen.

IMDb: n kautta

He ovat oikeassa! Kun teimme kalenterin, emme ajatelleet tarkistaa tätä - mutta emme usko, että kukaan muu ei myöskään. Olenko huolissani tällaisista asioista? Ei en ole. Tämä on äärimmäistä, mutta se on hyvä esimerkki siitä, kuinka paljon yksityiskohtia teemme asioihin.

OLLA AITO

Jotta yleisö uskoisi, että heidät kuljetetaan ajassa taaksepäin Saksaan 1900-luvulla, sinun on vietävä heidät sinne ja sen täytyy tuntea aitoa. Jos he katsovat jotain vanhaa, he eivät halua nähdä kirkasta valkoista paperia, koska se napsahtaa heidät ulos näyttelystä. Vaikka se olisi tuolloin aivan uusi. Se on erittäin hieno tasapaino - vähän taidetta sinänsä, Atkins selittää. Mennessäni alukseen Adam Stockhausen ja Wes olivat jo keränneet satoja upeita viitteitä kaikenlaisista asioista 1930-luvun Itä-Euroopasta. Meillä oli suuri galleria referenssimateriaalia, ja keräsin yhä enemmän jatkuessani, joten joka kerta kun aloitimme teoksen, katsoimme tuohon viitteeseen. Ei väliä mitä se oli . Joplingin hahmolle - yksi elokuvan fasisteista - tarkastelimme todellisia fasistien käyntikortteja 1930-luvulta Saksasta. Yhdistimme Himmlerin ja Eva Braunin Joplingin hahmoon.

KohteliaisuusAnnie Atkins

NIIN ... MIKÄ SINÄ KAIKKI ON?

Tuhansien grafiikkojen ja rekvisiittaa luominen kohtaukselle, jossa mainittu grafiikka tai rekvisiitta saattaa välkkyä ruudun yli millisekunnin ajan, saattaa tuntua rasittavalta, mutta Atkins on edelleen varma, että kaikki yksityiskohdat eivät jää huomaamatta. Joskus kysytään, mitä järkeä on tehdä tätä tavaraa, jos kukaan ei aio nähdä sitä? Vastaus on, että ihmiset näkevät sen! Ihmiset, jotka näkevät sen, ovat näyttelijöitä ja ohjaaja. Jos pystyt antamaan näyttelijöille aitoja tunnetarvikkeita, joissa on vähän yksityiskohtia, jotka vievät heidät tähän maailmaan, mielestäni se menee pienellä tavalla kohti elokuvaa kokonaisuutena. Vaikka elokuvan yleisö ei koskaan tule näkemään sitä 1800-luvun asiakirjaa lähietäisyydeltä.

Vankilakartta toimi yhtenä elokuvan sankareista - vaikka Atkins uskoo, että kaikilla rekvisiitoilla on niiden koosta riippumatta tärkeä roolijuoni