Elokuvat, jotka vaikuttivat Cindy Shermanin Untitled Film Stills -sarjaan

Elokuvat, jotka vaikuttivat Cindy Shermanin Untitled Film Stills -sarjaan

Lapsena valokuvaaja Cindy Shermanilla oli kokemus elokuvan katselemisesta, joka jätti hänelle pysyvän vaikutelman ja vaikutti edelleen yhteen hänen suurimmista töistään. Tapasin elokuvan, joka oli kerrottu kokonaan valokuvien kautta, lukuun ottamatta yhtä lyhyttä liikkeen hetkeä, jonka hän myöhemmin muisteli. En muista sen nimeä, vain sen tosiasian, että näiden pysäytyskuvien kautta kerrottu tarina kiehtoi minua. Aikuisena hän tapasi elokuvan uudelleen ja huomasi sen olevan Chris Marker Laituri (1962) , tarinan, jonka hän rakensi melkein yksinomaan yksittäisillä staattisilla laukauksilla; lyhyt laukaus naisesta, joka avasi silmänsä, oli ainoa liikkuva kuva elokuvassa. Tämä kiinnostus kykyyn luoda kerronnan yksittäisten kuvien kautta toteutuisi hänen kauttaan Shermanin omaan työhön Nimetön elokuvakuva (1977-1980) . Tässä valokuvasarjassa Sherman loisi oman sarjakuvansa, mutta toisin kuin Markerin elokuva, hänen kuviensa ei ollut tarkoitus muodostaa lineaarista kertomusta. Sen sijaan jokainen kuva suunniteltiin ehdottamaan toisen elokuvan maailmaa sinänsä, kutsumalla katsojaa kuvittelemaan tarinan, josta kukin kuva oli otettu.



Sherman soittaa kaikki merkit Nimetön elokuvakuva oma itsensä. Mutta vaikka sarjaa on usein tulkittu muotokuvaksi, hän väittää, että valokuvat eivät ole omaelämäkerrallisia ja että ne ovat täysin kuvitteellisia ja piirretty elokuvasta. Laituri ei olisi ainoa elokuva, joka vaikuttaa hänen työhönsä: sarja inspiroi myös monia muita merkittäviä elokuvia, ohjaajia ja näyttelijöitä 1950-luvulta 1970-luvulle, samalla haastamalla ja keksimällä monissa näistä elokuvista nähtyjä naiskuvia. . Sarjaa luodessaan Sherman hyödynsi runsaasti elokuvien katselukokemuksia elämänsä monista vaiheista, mukaan lukien varhaiset katselut Hitchcockin Takaikkuna , elokuvanäytökset, joihin osallistui opiskelijana Buffalo , ja elokuvia, jotka hän näki New Yorkissa muutettuaan kaupunkiin vuonna 1977.

NIMETTÖMÄT ELOKUVAT Vielä # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD’S JATKA

Yksi valokuvista, jotka Sherman on vahvistanut viittaukseksi tiettyyn tämän ajanjakson näyttelijään, on Untitled Film Still # 13 (1978), jossa hän pelaa naista, jolla on pitkät vaaleat hiukset ja joka tavoittelee kirjaa hyllyllä, joka on suunniteltu herättämään Brigitte Bardot'n kuva. Shermanin omaksuma hahmo, jonka taiteilija on tarkoittanut enemmän Bardot-tyypiksi kuin Bardot-kopioksi, käyttää myös huivin kaltaista tapaa, jolla Bardot teki Jean-Luc Godard on vuoden 1963 elokuva Halveksuntaa ( Halveksuntaa ) . Sherman oli tutustunut Godardin työhön sen jälkeen, kun hän muutti New Yorkiin, missä hän alkoi käydä sellaisissa tiloissa, kuten legendaarinen Bleecker Street Cinema. Sherman otti Bardotin esiin kuitenkin sellaisessa henkisessä kontekstissa, jota useimmat elokuvantekijät eivät antaneet todelliselle Bardotille. Sisään Halveksuntaa , Bardot pelaa turhautuneen kirjailijan vaimoa, joka tuntee aviomiehensä käyttävän häntä jatkaakseen uraansa elokuvateollisuudessa. Kuitenkin Nimetön elokuva Still # 13 , Sherman's Bardot -tyyppi tarttuu aloitteeseen ja sukeltaa kirjahyllyn luoviin resursseihin sellaisen agentuurin kanssa, jonka Bardot of Halveksuntaa oli kielletty.

Cindy Sherman, Nimetön elokuva Still# 25 (1978)Taiteilijan ja Metro Picturesin suostumus,New York



NIMETTÖMÄT ELOKUVAT Vielä # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S HEINÄKUU JA JIM (1962)

Sarjan edetessä Sherman alkoi käyttää ulkotiloja joissakin laukauksissaan. Yksi tällainen kuva, Untitled Film Still # 25 (1978), tuli matkan aikana taiteilija Robert Longon kanssa. Hänellä oli tuolloin romanttinen suhde Shermaniin, ja hän toisinaan seurasi häntä näytöksille Bleecker Streetillä, missä he näkivät myös François Truffautin työn. Yksi Truffautin ikonisimmista elokuvista, Jules ja Jim (1962, ammuttiin myös mustavalkoisena) päättyi siihen, että naispuolinen lyijy ajoi joelle entisen rakastajansa kanssa; päinvastoin, tämä kuva vaikutti Longolta herättävän tunteen tarinasta, jossa naisen rakastaja on ajautunut yksin veteen, kun hän kävelee uudelle elämälle. Jälleen Shermanin työ muistuttaa merkittävien ohjaajien tyyliä, mutta myönteisellä tahdolla edustettuna olevan naisen suhteen.

Cindy Sherman, Nimetön elokuva Still# 35 (1979)Taiteilijan ja Metro Picturesin suostumus,New York

NIMETTÖMÄT ELOKUVAT Vielä # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Sherman on vahvistanut Untitled Film Still # 35 (1979) viittaukseksi Vittorio De Sica Ciociara (tunnetaan myös Kaksi naista ), jossa Sophia Loren esiintyi naisena, joka koki valtavia kärsimyksiä sodan aikana; kuvassa Shermanilla on mekko, joka on hyvin samanlainen kuin Loren käytti vuonna 1960 De Sica -elokuvassa. Valokuvaa tarkemmin tarkasteltaessa paljastuu kuitenkin jotain muuta: kaapeli kuvan taustalla, joka sattuu olemaan myös kaapeli, joka on kiinnitetty laukaisimeen, jolla hän ottaa kuvan. Tämä tärkeä yksityiskohta osoittaa Shermanin haasteen vainotun naisen kuvalle tekemällä selväksi, että taiteilija itse hallitsee tätä esimerkkiä naispuolisesta edustuksesta.



Cindy Sherman, Nimetön elokuva Still# 16 (1978)Taiteilijan ja Metro Picturesin suostumus,New York

NIMETTÖMMÄT ELÄMÄT # 16, # 48 ja # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S ILTA (1961), SEIKKAILU (1960), JA ELOKUU (1962)

Sarjan parissa työskennellessään Sherman lainasi myös elokuvakirjoja ystäviltä ja mainitsi myöhemmin Michelangelo Antonionin yhtenä ohjaajista, joiden työ erottui. Hänen vaikutuksensa näkyy monissa valokuvissa, erityisesti kuvissa, jotka herättävät hänen epävirallisen trilogiansa laukausta modernista vieraantumisesta, 1960-luvulta. Seikkailu (joka 1979-luvulla Nimetön elokuva Still # 48 muistuttaa), 1961 Ilta ( Nimetön elokuva Still # 16 , 1978) ja 1962 Pimennys ( Nimetön elokuva Still # 63 , 1980). Jokaisessa elokuvassa Monica Vitti on avainroolissa; kuten Sherman valokuvissa, Vitti vuorotteli myös luonnollisten vaaleat hiuksensa välillä Seikkailu ja Pimennys ) ja lyhyt tumma peruukki Ilta ).

Kuten Shermanin still-kuvat, Antonionin trilogia keskittyi naisiin, jotka kokevat yksinäisyyttä ja yhteydenpitoa epämiellyttävissä ympäristöissä. Toisin kuin Antonionin elokuvat, joissa Vittin hahmoja tutkitaan osittain suhteiden kautta miehiin, Shermanin naiset näytetään omin ehdoin, eristettyinä, mutta itsenäisinä.

Cindy Sherman, Nimetön elokuva Still# 63 (1980)Taiteilijan ja Metro Picturesin suostumus,New York

Sherman päättää Nimetön elokuvakuva vuonna 1980, mutta viittaa edelleen elokuviin elokuvassaan ja ohjaa myöhemmin oman, 1997-elokuvan Toimistotappaja . Mutta yksittäisten laukauksien vaikutus suhteessa elokuvaan pysyisi hänen kanssaan. Vuonna 2012 seurata hänen työnsä MoMA-retrospektiiviä , hän kuratoi valikoiman elokuvia, jotka olivat vaikuttaneet hänen käytäntöönsä, mukaan lukien Maya Derenin Iltapäivän silmät (1943) , jonka Sherman kuvasi kuviksi, jotka oli koottu yhteen katsojan tulkitsemaan. Hän pysyy yhtä tietoisena yksittäisen kuvan voimasta houkutella kokonainen maailma jokaisen sitä katselevan mieleen.

Cindy Sherman, Nimetön elokuva Still# 48 (1979)Taiteilijan ja Metro Picturesin suostumus,New York